《陳三五娘》劇照。 　　黃文娟供圖

　　好戲再登場(chǎng)！“經(jīng)典傳承——福建傳統(tǒng)折子戲展演”中，壓軸大戲是福建省梨園戲傳承中心的傳統(tǒng)老戲《陳三五娘》，3組演員同臺(tái)演出，人物紛繁卻嚴(yán)整流暢。

　　梨園戲有“宋元南戲活化石”之稱，是中國(guó)最古老的劇種之一，《陳三五娘》是梨園戲最具代表性的劇目。它在梨園戲的地位，可比擬昆曲的《牡丹亭》。過(guò)去泉州女子追求自己的愛(ài)情，陳三五娘就是她們的榜樣。

　　梨園戲有著800多年的歷史，《陳三五娘》則至少流傳了600多年，有先后6部明清刊本脈絡(luò)清晰地傳遞下來(lái)。

　　難能可貴的是，《陳三五娘》至今仍在梨園戲舞臺(tái)上演，且版本豐富：傳統(tǒng)版、傳承版、小劇場(chǎng)版、沉浸式演出版，還有與AI相結(jié)合的《陳三五娘·平行空間》……除此之外，潮劇、高甲戲、莆仙戲、薌?。ǜ枳袘颍⒛九紤蚨加小蛾惾迥铩返难莩?，包括川劇、評(píng)劇在內(nèi)的十幾個(gè)劇種都曾“移植”過(guò)它。

　　回溯新中國(guó)成立前夕，古老的梨園戲?yàn)l臨滅絕。1952年，晉江縣（現(xiàn)晉江市）文化館把散落農(nóng)村、生計(jì)維艱的老藝人們召集起來(lái)，組成晉江縣大梨園戲劇團(tuán)，即現(xiàn)在梨園團(tuán)的前身。新加入的成員與老藝人齊心協(xié)力，搶救記錄幾十個(gè)傳統(tǒng)劇目，用畫圖例譜的方式記錄“十八步科母”等表演科介和音樂(lè)曲牌，同時(shí)創(chuàng)作推陳出新的劇目，第一個(gè)戲便是《陳三五娘》，全面提高其文學(xué)性。1954年，《陳三五娘》參加華東地區(qū)戲曲觀摩會(huì)演，大放異彩，梨園戲名聲大振，被列入全國(guó)優(yōu)秀劇種之林。

　　從建團(tuán)伊始，以林任生為代表的文藝工作者們就以保護(hù)劇種血脈為己任，以謙虛且近乎嚴(yán)苛的方式看待梨園戲“戲改”，“量體裁衣”式地進(jìn)行劇目整理。當(dāng)時(shí)全劇的刪減增盈都是在不損害原情節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。改編時(shí)，盡可能多保留曲子，使表演音樂(lè)具有完整性，名曲《因送哥嫂》就這樣被原原本本保留下來(lái)。因此，“戲改”體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)在今天依然值得借鑒：優(yōu)化精當(dāng)情節(jié)，對(duì)傳統(tǒng)文本重要情節(jié)和曲詞盡可能完整地保留，從小說(shuō)文本中增加適當(dāng)?shù)那楣?jié)來(lái)適應(yīng)時(shí)代需要。

　　與此同時(shí)，新成員們也把老藝人口述記錄的22出傳統(tǒng)版《陳三五娘》小心翼翼地保留、復(fù)排出來(lái)，并由老藝人教授給新中國(guó)第一批梨園戲訓(xùn)練班的學(xué)員們。由蔡尤本等老藝人口述記錄下的口述本，據(jù)說(shuō)過(guò)去可以連續(xù)演出3至7個(gè)晚上。傳統(tǒng)版《陳三五娘》在當(dāng)時(shí)從未正式演出過(guò)，卻保存了下來(lái)，使其能在幾十年后被重新復(fù)排出來(lái)。

　　2002年，“二度梅”獲得者曾靜萍以傳統(tǒng)口述本排出了三場(chǎng)十二折《陳三五娘》。從十五六歲學(xué)員的“睇燈”“投荔”到骨干演員的“賞花”“繡孤鸞”，再到曾靜萍演出的“大悶”一折，都給觀眾留下深刻印象。此后，“大悶”一折成為許多年輕戲迷“入坑”梨園戲的發(fā)端。

　　《陳三五娘》以人傳戲，既是以演員傳戲，也是以人物傳戲。每一代優(yōu)秀演員都從前輩老師、劇種那里得到滋養(yǎng)，又反哺給劇目、人物的詮釋，最終凝結(jié)成劇種劇目的精華。就如最近，在新一代的“陳三”年輕演員陳珞身上，我們可以看到她的老師、第一代“陳三”蔡婭治的風(fēng)采和唱法，也可以看到曾靜萍精心“捏戲”的痕跡和表演韻味。這大概就是我們戲曲傳承的真正含義。

　　（作者為福建省藝術(shù)研究院副研究員）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年10月30日 20 版）

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